Antonio Requeni habla de Alejandra Pizarnik

"Conocí a Alejandra Pizarnik cuando era una adolescente. Menuda de cuerpo, linda de cara, el pelo rubio y corto, y unos ojos claros llenos de deslumbramiento, en los que brillaba a menudo una chispa traviesa. Vivía entonces con sus padres en Avellaneda (es una calle de Buenos Aires) donde yo la visitaba en su cuarto atiborrado de libros (Nerval, Baudelaire, Rimbaud, Lautremont), papeles manuscritos con letra pequeña e infantil, reproducciones de motivos abstractos, afiches y collages, que ella misma componía haciendo gala de un humor tierno y corrosivo a la vez, en el que ya apuntaban signos de su futura personalidad». Continúa Requeni: «A pesar de algunas aproximaciones a grupos poéticos de vanguardia, Alejandra Pizarnik era una isla solitaria en nuestro ambiente literario, una personalidad aparentemente desprendida de su contorno social, sólo atenta a los propios ecos de su subconsciente, marcada con el sello (o el estigma) de una tremenda lucidez y desde el punto de vista literario, dueña de un notable rigor estilístico".

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Texto: tomado de Centro Virtual Cervantes.
Imágenes: tomadas del documental Memoria iluminada del canal Encuentro.

Revista Letral n.° 8: "Alejandra Pizarnik"

Presentación

"El presente número de la revista Letral es un acercamiento a la obra de Alejandra Pizarnik, realizado con ocasión del cuarenta aniversario de su muerte. El monográfico se plantea en su conjunto como una revisión transatlántica de la poeta argentina, realizada por investigadores y poetas hispanohablantes desde diferentes horizontes europeos.

En la primera sección, varios artículos abordan de forma explícita la problemática transatlántica en la obra de Pizarnik. Luis Bagué plantea un estudio pormenorizado de las huellas de la autora argentina en la poesía española más reciente. Yo misma planteo los vínculos entre Pizarnik y las poetas argentinas de la generación inmediatamente posterior, atendiendo al mito romántico del doble, al personaje de Alicia y a su digestión del posthumanismo europeo. Sandra Buenaventura analiza el carácter antidóxico de la obra de Pizarnik, realizando un estudio transatlántico e interdisciplinar de la estructura de la reja modernista en las artes visuales y en la obra de la poeta argentina.

En la segunda sección, “Miscelánea”, se incluyen cinco artículos que profundizan en diferentes cuestiones específicas de la obra de Pizarnik. Catalina Quesada plantea una lectura del suicidio en la obra de la autora argentina recurriendo a un enfoque metatextual y retórico. María José Bruña analiza la contribución intencional de Pizarnik a la creación de su propio régimen aurático a través de sus textos autobiográficos. Alberto Santamaría propone un estudio de la estética romántica del Árbol de Diana desde el punto de vista de las relaciones entre poesía y filosofía. Sonia Fernández Hoyos lleva a cabo una lectura de la producción pizarnikiana desde la desmitificación de su leyenda, centrándose en la legitimación de su escritura en el proceso de enunciación. Sara Toro, por su parte, investiga la hibridación genérica y la articulación de una poética de la destrucción en La condesa sangrienta.

Para la sección “Transversales”, contamos con tres poemas de Mariano Peyrou, poeta nacido en Argentina y que vive en España desde su primera infancia. Añadimos, además, un artículo de Gonzalo Águila donde se analiza el carácter narrativo de la encuesta dialectal y una reflexión sobre la pregunta dialectal dentro de la Geolingüística.

Gabriela Poma Traynor evalúa en “Agentes culturales” una propuesta de intervención artística en El Salvador, a partir de una instalación lumínica en el volcán del Boquerón. A todo lo anterior, sumamos una entrevista a la poeta argentina Diana Bellessi y tres reseñas de poesía argentina publicada en España (dos poemarios y una antología)".

Erika Martínez, coordinadora del número 8, junio 2012.

Enlace a la edición completa: 

http://www.proyectoletral.es/revista/#

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Diario de Alejandra Pizarnik: He releído mis poemas de los años 56 y 57.

Lunes, 28 de diciembre [1959]

He releído mis poemas de los años 56 y 57. He adelantado notablemente. Me sorprendió el exceso de imágenes cursis y fáciles. Pero también me alegró reconocerlas ahora y considerarlas con una sonrisa conmovida y divertida. Non obstant, el misterio de mi quehacer persiste oculto: escribo poemas cuando ello o algo o alguien lo quiere. Así sucedía a los diez y siete años y así continúa.

El peligro de mi poesía es una tendencia a la disecación de las palabras: las fijo en el poema como con tornillos. Cada palabra se hace piedra. Y ello se debe, en parte, a mi temor de caer en un llanto trágico. Y también el temor que me provocan las palabras. Además, mi desconfianza en mi capacidad de levantar una arquitectura poética. De allí la brevedad de mis poemas.


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Texto: Diarios de Alejandra Pizarnik, editorial Lumen.
Imagen: Alejandra Pizarnik, una biografía de Cristina Piña.

La amistad entre Alejandra Pizarnik y Julio Cortázar en dedicatorias

"A mi Julio, muchos besos en la frente, cerca de los ojos azules. (Te extraño). Tu amiguita dés lettres, Alejandra. Bs. As, 1969", en Nombres y figuras.

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"A mis queridos Aurora y Julio, este pequeño Árbol de Diana prisionera —esta promesa de portarme mejor a partir de hoy —25 de febrero de 1963— y esta otra de hacer poemas más puros y hermosos —si me esperan.

Y sobre todo y ante todo un inmenso y minucioso abrazo (es decir: 2) de Alejandra", en Árbol de Diana.

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"A Aurora y Julio con el amor infinito de Alejandra. Junio de 1965", en Los Trabajos y las Noches.

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"Enero de 1967
Buenos mis [xxx]

Julio [el niño]
Aurora [la niña]
Alejandra [debajo de la tierra] a los 50 años (ej: 'la [xxx] au lit'y 'cantar del Tuyo Nod'

Besos infinitos a mis amiguitos Julio y Aurora y Aurora y Julio de su Alejandra

P.S. ¿Quién le teme al complejo de [xxx]?", en Noche compartida en el recuerdo de una huida.

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"A Aurora,

a Julio,
con amor,
sin locura,
con hiedra,
sin piedra,
con brío y bravura,
que no locura,
con abrazo
no brezo
con 2 + 2= 43
un y dos
abrazos
y un barco fantasma pour aller à la campagne
et un rûe [xxx] e` éte´
et un autre par l'hiver
a [xxx] fait 2 reves (pas [xxx] du tent)

10/11/67

el 43 no es retraso es el ejemplar más pulcro y crocante como un  pull cuando vos en moto [xxx xxx xxx] Gabriela Mistral", en Extracción de la piedra de locura.

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"Julio este textículo les parece joda. Solamente vos sabés que el más mínimo chiste se crea en momentos en que la vida est à l’auteur de la morte. Muy tuya Alejandra.

    Julio fui tan abajo. Pero no hay fondo
    Julio, creo que no tolero más las perras palabras
    La locura, la muerte. Nadja no escribe. Don Quijote tampoco.
    Julio, odio a Artaud (mentira) porque no quisiera entender tan sospechosamente bien sus posibilidades de la imposibilidad.

    PS
    Me excedí, supongo. Y he perdido, viejo amigo de tu vieja Alejandra que tiene miedo de todo salvo (ahora, oh Julio) de la locura y de la muerte. (Hace dos meses que estoy en el hospital. Excesos y luego intento de suicidio —que fracasó, hélas)

    PS En el hospital aprendo a convivir con los últimos desechos. Mi mejor amiga es una sirvienta de 18 años que mató a su hijo. Empecé a leer Diarios. Te apruebo mucho políticamente. Tu poema de Panorama es grande porque me hizo bien (lo leí en el hospital)", en La pájara en el ojo ajeno.



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Imágenes: libros pertenecientes a la biblioteca de Julio Cortázar. Las fotografías fueron tomadas del Centro Virtual Cervantes.
Textos: transcripciones de las decicatorias de Alejandra Pizarnik realizadas por Blanca Berasategui, Centro Virtual Cervantes y alejandrapizarnik.blogspot.com

Un poema de Cortázar para Pizarnik

Alejandra

Puesto que hades no existe, seguramente estás allá,
último hotel, último sueño,
pasajera obstinada de la ausencia.
Sin equipajes ni papeles,
            Dando por óbolo un cuaderno
            o un lápiz de color.
            - Acéptalos barquero: nadie pagó más caro
el ingreso a los Grandes Transparentes,
al jardín donde Alicia la esperaba.
                       

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Texto: este poema de Julio Cortázar fue publicado en la revista Desquicio, en el otoño de 1972, en París.
Imagen: libro Nombres y figuras con dedicatoria a Julio Cortázar por Alejandra Pizarnik.

En esta noche, en este mundo: micro del canal Encuentro

"[...] no
las palabras 
no hacen el amor
hacen la ausencia
si digo agua ¿beberé?
si digo pan ¿comeré?
en esta noche en este mundo
extraordinario silencio el de esta noche
lo que pasa con el alma es que no se ve
lo que pasa con la mente es que no se ve
lo que pasa con el espíritu es que no se ve

¿de dónde viene esta conspiración de invisibilidades?
ninguna palabra es visible".



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Video: micro del canal Encuentro, Argentina, realizado en honor a diversos escritores.
Texto: fragmento declamado en el micro, tomado del poema "En esta noche, en este mundo". En el enlace En esta noche, en este mundo, podés leer el texto completo.

Ana María Barrenechea habla de Alejandra Pizarnik

 

“En ese momento, aun cuando a veces tuviera dolores, sufrimiento, era capaz de olvidarlos y de sentir una especie de plenitud, de juego, de diálogo con los demás, de estar constantemente en el caso de la relación […], de estar constantemente trabajando sobre la palabra y la capacidad inventiva de la palabra. En ese sentido, yo no [había] tenido nunca una experiencia de relación de amistad profunda con alumnas mías que tuvieran una posibilidad creativa tan grande [como Alejandra] y que esa posibilidad creativa les diera, les abriera, caminos increíbles que les ofreciera el mismo lenguaje”, Ana María Barrenechea en Vértigos o la contemplación de algo que cae de Vanessa Ragone.

Primera parte de Vértigos o la contemplación de algo que cae:

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Imagen y texto: Vértigos o la contemplación de algo que cae.